对于此，观众们的态度也褒贬不一，在原作中，五人帮并不是没有出演过大学时代的角色，虽然戏份不多，但五人将角色的年龄感诠释的非常好，让五个角色深入人心，倘若换人来出演的话，观众们担心不能很好的代入。也有人表示，应该给新人演员一点机会。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

乔布斯掌门皮克斯的年代里，他曾经大肆嘲笑过迪士尼的续集。其言下之意是，只有续集，是无法在电影圈立足的。

纪录片《以神之名：信仰的背叛》揭露韩国邪教头目郑明析犯下多起性侵案件，其中一名受害女性正是方力申小14岁的女友叶萱（Maple Yip）。

蔡康永就问了林志玲一句话，那就是：“你人生中有哪一天是你很想回去的？”

我还喜欢孙一通的诗，他的诗和《漫长的季节》里王阳的诗有着异曲同工之妙，都是时代的注解。