再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

“你是我最好的对手，也是我最好的战友！”单丝不成线，独木不成林，无论什么时候，都不要低估团队的力量。

3月26日，第一届中国电影编剧周闭幕晚会暨第13届“中国影协杯”年度十佳电影剧作推介之夜举行。当晚众多电影编剧、作家出席这场电影行业盛会，共同见证“年度十佳电影剧作”的诞生。

近几年，改革开放题材影视剧可谓佳作频出，《鸡毛飞上天》《大江大河》《山海情》《风吹半夏》等都是个中代表。此类剧目，常常以艰难的创业故事演绎着开拓创新、勇于担当的改革开放精神。近期播映的电视剧《我们的日子》则有些独特，它以温情的家庭故事提供了另一种书写改革年代的方式。

这些情感表达都是大家最为熟悉的港片底色。

音乐节方面，南方率先复苏，品牌音乐节陆续回归。2-3月份，大麦平台销售音乐节106个，合计演出超290场，票房规模同比2019年同期提升11倍，购票人次同比提升9倍。其中，常州太湖湾音乐节、南京咪豆音乐节、青岛凤凰音乐节、大连LMF音乐节、广州海潮宇宙音乐节等多个大型音乐节开售即走俏，豪华阵容一票难求。同时，“音乐节+旅游”模式发展显著，多地依托资源优势吸引精品音乐节项目落户，以文塑旅，以旅彰文，共促经济增长。例如楠溪江“星巢秘境音乐节”、武汉“麦田音乐周末”，打通音乐演出、旅游及乐园等消费场景，一站式满足大众多重消费诉求，广受欢迎。