从经典的《上海滩》到2018年国庆档票房口碑齐飞的《无双》,再到即将于6月21日上映的《别叫我“赌神”》,周润发与廖启智每一次合作都留下让人难忘的经典对手戏,生活中的他们亦是相识四十余载的老同学和好朋友。此番在《别叫我“赌神”》中,二人再度合作饰演患难与共的多年老友,共同上演了一段有笑有泪不言弃的励志故事。
其中比较受欢迎的应该就是龚俊和杨幂合作主演的《狐妖小红娘》,这部剧的原著作品热度就非常高,刚开始确定影视化的时候,还受到了很多书粉的抵制。
前半部分患有阿兹海默症的安东尼意识出现混乱,几乎无法分辨现实和自己的幻想。
导演陈正道和领衔主演李纯、张含韵、王菊此次来到了重庆移通学院的礼堂与同学们见面,开启“拉家常”的唠嗑模式与学生们畅聊校园生活与梦想坚守。更有大四男生大方告白女友,化身“爱情见证官”的三姐妹瞬间体会到了观众嗑糖时的快乐。学校舞团还精心排练了影片中的精彩舞蹈,三姐妹惊喜加入和同学们共舞。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
海报有多种类型,在映前有预告海报、定档海报、角色海报、关系海报以及终极海报等等,而在映后发表的破亿海报始于2014年前后,那时候正是国内移动互联网技术突飞猛进的时期,微博、微信等平台的大规模普及,让海报不再被平平淡淡地关在电影院橱窗中,而是赋予了新功能,帮助片方与观众进行双向信息沟通,借此获得物料的反馈。在这之后,片方越来越重视映后的宣发,加上当时是中国电影产业发展的黄金时期,电影票房的纪录被屡屡刷新,这也使得破亿海报成为了现在映后宣发的常规手段。