也正是因此，面对巧珍对自己的表白，高加林选择了同意。

巧珍这个角色与高加林最大的一个共同点就是，他们都不愿意向命运屈服。

说白了，这两部韩国擅长的电影，前者是现实主义商业剧情片，后者是女性青春片。后者不提了，毕竟中国版《七月与安生》珠玉在前，只能说是还算成功的本土化。

《铃芽之旅》传递的正是“受到灾害入侵的生活，需要采取行动来保卫”的讯息。这意味着在自我追寻和青春情感这些前期新海诚着重打造的“平成式”的题材之外，“灾难三部曲”的最后一部正式向社会宏大叙事靠拢，开始承担塑造集体记忆的责任和履行社会疗愈的义务。

“我每六个月做一次扫描，慢慢地变成每年做一次。五年之间恢复得不错，”龙格尔说，“2020年，我回到瑞典，胃有点反酸，做了核磁共振，发现这个区域周围还有六个肿瘤，其中一个变得太大，无法切除。”

“很高兴看到新一代观众正在邂逅属于他们的‘杜丽娘’与‘柳梦梅’。”谷好好表示。在她看来，全本《牡丹亭》的创排是一次“昆曲探源工程”，展现了新一代昆曲人的风貌，展现了中华优秀传统文化的延绵不绝、生生不息。在完成国内巡演后，上海昆剧团还将带着这部剧赴海外演出，把“牡丹真国色”呈现给世界观众。