就这样，余仲君失陷了。

剧集的解谜之钥落在了莎翁的四大喜剧之一《皆大欢喜》以及萧伯纳著名的历史悲剧《圣女贞德》上。

而王家卫恰恰相反，他早年的编剧生涯，是在烂俗类型片中摸爬滚打，即使是首部作品《旺角卡门》，也充斥着浓烈的江湖动作片风格。但自《阿飞正传》后，他如脱缰之马，成了看似漠视商业规则的艺术家。

此外，汤浅政明巧妙地将民族文化的元素与个人和历史的讲述结合在一起。物语，本为由日本口头传唱发展的文学作品，即一种故事或杂谈。在影片中则具体表现为以友鱼寻找前朝的故事和杂谈，与犬王一同传唱人们曾亲历的历史故事。但终为当权者所忌惮，或亡于利刃之下，或幽禁于皇室，双双被埋没于由当权者所书写的物语之中。在这里，汤浅政明并未以宏大的视角揭示历史本身，而是借助如被视为“异类”的犬王、作为盲人的友鱼等边缘人物，以小的切口、碎片化的杂谈，去折射那段被权势所遮蔽的时光。正是因为友鱼“眼盲”，所以他在面对现实时始终依赖自身感受，如抚摸石碑上的字、感受森林中灵魂的存在等。与其说友鱼是在寻求前人的故事，不如说他是以内心去感受不同历史的言说，进而体味历史本身。而这某种程度上也契合了日本传统能剧中的“花”的要义。在能剧中“花”被视为“能之命”，强调演员对于眼前事物的感受，指向了演员内心的洞见。整部影片的风格恰好是随着二人不同的内心感受而不断变化的。无论是以能乐、武士道去展现民族文化中的“规约”，还是以森林、樱花精神展现其物哀之美，《平家物语：犬王》始终充满了可视的民族文化的元素，不一而足。但这都似乎指向了一个问题：如何更好地借助电影的形式来表现本民族的文化。

片中，过度肥胖为查理带来不少健康问题。比如他的血压高达238/134，这是一个威胁生命的数字，所以查理不能大笑，否则会无法喘息。又如他无法独立行走，必须借助仪器，公寓洗手间、床上也都装有拉杆，以辅助查理坐下或起身。

女指挥家（Tár）