在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

颁奖典礼上，王宝强与以色列导演那达夫·拉皮德先生为田壮壮颁发最佳男配奖项，王宝强还向那达夫·拉皮德先生展示了中国功夫。那达夫·拉皮德先生表示“在我电影里每个人都是主角，即使是最不起眼的角色，电影也是他们自己的故事，这是成就配角的关键。”

岳红在影片中对申纪兰的表现形神兼备，受到北京电影学院教授赵宁宇的赞扬，认为“其表演率真，技巧痕迹较少，特别是老年申纪兰的造型非常真实感人，几乎可以乱真”。他指出，逼真的老年造型得益于演员漫长的准备工作以及丰富人生经历的加持。

上海影城“焕新”归来

在俊说东恩身材好，就拿着直发棒烫伤东恩全身皮肤。

《龙之家族》