韩寒的成名作《杯中窥人》里有这么一段很好解释这个问题：

《巨齿鲨2：深渊》由华人文化集团公司旗下上海华人影业有限公司、华纳兄弟影片公司、北京登峰国际文化传播有限公司、中国电影股份有限公司、北京阿里巴巴影业文化有限公司、引力影视国际有限公司出品，西安乔松文化传媒有限公司、天津橙子映像传媒有限公司、北京微梦创科网络技术有限公司、抖音文化（厦门）有限公司、华文映像（北京）影业有限公司联合出品。由上海华人影业有限公司负责中国大陆地区发行，由华纳兄弟公司负责中国大陆以外地区的营销和发行。影片将于8月4日全球上映，预售正在火热进行中。

近几年，电竞网剧成为各大平台的宠儿，电竞题材＋流量明星＋话题营销成为通用的财富密码，看起来张艺谋也深谙此道。

颜勇 《城南花已开》（数字影像）

《扫毒》系列给观众留下无非两个关键词，“扫毒（毒贩）”，以及“兄弟情”，事实上就是另一种的“卧底电影”。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。